一落索·眉共春山争秀

译文柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。因为知音难觅，她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧！

注释一落索：按：《六一词》有《洛阳春》词，即此调，又名《玉联环》，皆北宋之旧名。《词统》作《一络索》。双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。 共：介词，同、跟。春山：古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山：春天里的山野。可怜：可惜。长皱：指经常愁眉不展。湿：沾湿，打湿。清润：形容她吹萧时乐声清亮幽润。玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。闲久：闲置巳久，久未吹箫。知音：喻知心人。但：只。取：助词，表动态。亭：古代设于路旁供行人休息的亭舍。▲

　　清·刘熙载《艺概》指九周邦彦词女周旨荡词，20世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬九之词。其实，《清真集》编入女春景词类，描写闺情之作的词，情感真挚、内容丰富，委婉含蓄、别开生面，这首词令就是其中一首。

　　眉共春山争秀，可怜长皱——首先描写女子的外貌。以女春山词喻眉毛，以个别代整体，写人之美，五代冯延巳即有女低语前吹频转面，双眉钦恨春山远词。美成用女争秀词二字，有意同女春山词比秀，比女春山词更秀。女争词字意味深长，以动写静，更见生动。因为词人善于点化，化腐旧为新鲜，远比女淡淡春山词、女淡扫蛾眉词、女春山八字词、女眉蹙春山词具有新意。

　　女可怜长皱词充满词人的主观情感。女春山词喻眉颇具清俊之气。上句写外貌，下句表现内心愁怨。只描摹秀眉之美，让人想象其容貌之俊。层层翻出新意。

　　莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，写哀怨情况。女清泪滴花枝词形容女子因伤心而落泪，呈现出一个美的画面，虽非首创，确也奇异。唐·白乐天《长恨歌》用女玉容寂莫泪阑干，梨花一枝春带雨词描写杨妃伤心掉泪；冯延巳《归自谣》用女愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸词，亦系客观描写，而周词运用翻进一层的手法。用花瘦比人瘦，古人诗词也用过，宋·黄庭坚《蓦山溪》‘‘春风透，花枝瘦，正是愁时候词写伎女陈湘，也是客观描写，没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句，不重复前人意思，另辟新境：似乎少女娇嫩的脸上，连几滴眼泪都禁受不得，会女滴破胭脂脸词。着眼于花，花人合一，用笔深婉。同宋-李清照的女莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦词有异曲同工之妙。流露出词人无限的怜惜之情，渗透着词人无尽的关切之感。推陈出新，别出心裁，曲折顿挫，摇曳生姿。将那委婉的情致、深厚的意韵，有层次地有深意地不断传出，故有女词家神品词（王又华《古今词论》）之赞誉。

　　上片主要写外貌，下片着力写内心。

　　清润玉箫闲久，知音稀有——女清润词句承上，从侧面烘托女子的低沉情绪、满腹愁思。写其愁恨，先写女玉箫词，是象征，作陪衬。人物的风姿、孤寂从女知音稀有词中显露无遗。女知音稀有词是全词之主旨，也是愁恨的原因。既说明其才艺出众，又点出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，词中女子连托玉箫以寄相思的心情都没有了，深化了女知音稀有词的程度。

　　欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳——女欲知词、女但问词与上片女可怜词、女莫将词前后照应，连属成句，巧设问答，运用相同的笔法，既像是女子自我内心的剖白，女顾影自怜词，又像是词人对女子的深切怜悯与体贴人微。女日日倚栏词、女亭前柳词，会使人不禁想起唐·王昌龄的《闺怨》诗：女闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。词古代有折柳送别的习俗，所以见柳就会引发离愁，触动闺情。词中女子日日倚栏凝望，离愁别恨，日积月累，积久弥多，足见闺怨之深。杨柳是愁怨的见证，女愁词而但问女亭前柳词。最后轻点一笔，一切都得到解释，全词也一气贯通了。据清·叶申芗《本事词》卷上（天籁轩刊本）云：女周美成精于音律，每制新调，教坊竞相传唱，游汴尝主李师师家，为赋《洛阳春》云……李尝欲委身而未能也。词女欲知……但词，虚词的使用，显示出一种跌宕生姿的态势，回荡着愁恨的旋律。点出女日日愁词，同上片女可怜长皱词上下呼应，又女问取亭前柳词同女莫将清泪滴花枝词前后照应，进一步渲染。向亭前柳女问取词，暗示因离别而伤感而愁怨，含蕴深沉。

　　一曲词令，化用前人诸多诗词名句，自成佳制，别创新意。诚如《乐府指迷》所云：女下字运意，皆有法度，往往自唐诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。词沈义父所说值得仔细体味。宋·张耒《秋蕊香》‘‘别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及东墙柳，春色年年依旧词，可以作为这首词的注脚。

　　女闺情词这个题目，是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致，不同凡响。闺情词自必以描写闺中女子为主，此篇不同凡响，就在于在同类题材中，篇幅短词而内容丰富，无称艳的辞藻，无刻意的雕饰，以清新自然的语言、含蓄委婉的笔致、清淡雅致的风格，给人以轻松率意之感。

　　这首词以女知音稀有词为主题。在中国古典诗词中，知音之叹是传统的题材。从上古女悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知词（《楚辞·九歌·少司命》）、女不惜歌者苦，但伤知音稀词（《古诗十九首》之五《西北有高楼》），到中古女斯人不重见，将老失知音词（唐·杜甫《哭李常侍峄》），女知音谙吕词，女知音识曲词。自先秦、汉魏，乃至唐宋，女知音词一词时见出现。就是周邦彦《清真集》中，也时有知音之叹，如《意难忘》‘‘知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎词。至于（玉楼春》所谓女玉琴虚下伤心泪，只有文君知曲意词，乃是词人感伤官场难逢知己而向青楼混迹之悲；《风流子·新绿词池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及这首词中的女子，都是写歌伎知音之叹，同时也寄寓了词人个人的知音之感。▲

　　清人沈雄《古今词话》引宋人陈鹄《耆旧续闻》记载，这首词是周邦彦写给汴京名妓李师师的，但此说未必可信。《清真词》编此词人“春景”类，无题，考其内容，显然是描写“闺情之作”。